Tabouret, aspirateur, lampe de poche, boîte de sel, patins, dictionnaire de la langue française, billet de banque, ballon en plastique, tapis et sèche-cheveux : dix objets constituent le matériel pour la pièce de Jérôme Bel Nom donné par l’auteur, avec laquelle le chorégraphe sans doute le plus radical et le plus important de la nouvelle génération était enfin invité à la Mousonturm à Frankfurt. On y ajoutera également les corps des deux interprètes et les quatre lettres des points cardinaux que Bel et son partenaire Frédéric Seguette installent sur la scène initialement vide. Légèrement en oblique, de sorte que le tracé de la boussole forme deux lignes diagonales. Les deux interprètes viennent s’asseoir au milieu de leur espace de jeu et soulèvent chacun un des objets, toujours en même temps. Ce qui ressemble de prime abord à une performance dadaïste composée de ronflements d’aspirateur, de bruits de sèche-cheveux, d’un ballon qui roule et d’une boîte de sel se révèle bientôt être quelque chose de strictement réglé.

[…] Jérôme Bel déploie dans sa première pièce, créée en 1994, un théâtre de choses, dans lequel chaque relation équivaut à un éclair d’intelligence qui lance des étincelles à partir de l’inattendu, cette marque caractéristique des avant-gardes historiques Nom donné par l’auteur  n’a rien à voir avec ce qu’on entend conventionnellement sous le terme de danse. Pourtant, Jérôme Bel se considère comme chorégraphe, Frédéric Seguette comme danseur, l’un et l’autre s ‘inscrivent dans les canons de production et de distribution de la danse. Bel dépouille la danse jusqu’à son squelette. Il élabore des décalques qui entendent interroger les conditions de possibilité des fondements chorégraphiques comme la notion d’auteur, la représentation ou la présence des danseurs. On pourra donc aussi lire la pièce comme une réflexion sur la combinatoire du ballet classique. Si cette dernière est constituée d’un petit nombre de figures fondamentales qu’on peut varier à l’infini dans l’espace et le temps, on peut aussi chorégraphier un ballet avec dix objets. Dans sa danse, Bel privilégie les diagonales typiques, les symétries, les cercles et les séries croissantes. À la fin du spectacle, il fera même basculer les objets hors de scène comme un corps de ballet qui disparaît brièvement dans la coulisse pour en ressurgir aussitôt. On a rarement quitté un théâtre en étant aussi éveillé et joyeux

Gerald Siegmund 10.03.2000